那時的他沒想到如此沁人心扉的曲調(diào)原來源于那么干凈整潔的譜面，干凈到他甚至認(rèn)為這是一首簡單的曲目。
幾乎沒有花費(fèi)他太多時間經(jīng)歷，他便將該樂章練至“大成”，之后向爸爸媽媽炫耀，向身邊的小伙展示。
盡管那時的他并不知道關(guān)于這首作品的速度有什么具體說法，手型轉(zhuǎn)指或是手腕的運(yùn)動方向有哪些講究，這并不能怪他，畢竟當(dāng)時他的那一任鋼琴老師本身也不明白這些。
總之初彈悲愴三，他沒有任何演奏章法在其中。
但現(xiàn)在再回想他當(dāng)時演奏的悲愴三，李安依然覺得好聽。
這就是貝多芬的旋律，沒有人能抗拒的旋律。
聽過溫柔如夢的第二樂章，該不會再有人說貝多芬不會寫旋律了吧。
經(jīng)過長大成人，如今李安再彈悲愴三，謹(jǐn)慎了許多。
講究樂句，講究奏法，更講究速度。
就拿開頭右手的前三個音來說，用什么速度將其演奏才能承接第二樂章余韻的同時開啟新篇章？
這是個問題。
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