如果一部影片，不進行調色，或者調色不正確，會在視覺上大打折扣，本來可以影響觀眾情緒的畫面，因為平淡無奇的色彩而達不到目的。

        而沒有調色的影片是粗制的半成品，調色不正確的影片是半廢品，調色也是雙刃劍，過猶不及不可取、恰到好處才行。

        對于攝影師和攝像師來說，拍攝其實本質上是用光的藝術。而調色也是一種用光的藝術，只不過使用的是各自色彩的光。

        現實中，我們常常看到不同的商業環境，色彩基調也是不一樣的，這和影視制作異曲同工。比如，我們會感受到大多酒店、飯店采用暖色調照明，就是營造一種安、溫馨、放松的感覺，在飯店，則可以激發食客的食欲。而冷飲店之類的環境，大多使用冷色調，強調清爽、冷靜的主觀感受。

        比如，寒冷清寂的冷色調夜晚，風雪夜歸人，突然，畫面中出現一盞溫馨的暖色調光亮，不管那個暖色調有多小，在大面積的冷色調中，依然非常顯眼，觀眾會立刻被吸引，這樣，接下來的，讓暖色調不斷擴大，最后，進入完暖色系的房間，一種家庭的溫暖、吸引力和渴望力就大大加強，冷暖色調的作用和鮮明的反差，在強烈的對比中自然形成，而這種色彩上的主觀感受，并不需要過多的畫面解釋，就能水到渠成，這就是調色的作用。

        所以不管是電視上播出的，還是影院里播出的，不管是v還是什么，基本上能看到的這種有制作水準的內容，都是調色之后的畫面。

        雖然王太卡會用ps弄一下色彩，但那也只是僅限于靜態照片。動態影像的調色，那又是一個新的領域了。

        目前市面上的專業調色，大多都是在使用達芬奇調色系統，王太卡對此只能說是略懂。

        還得感謝拍攝紀錄片的歲月，因為沒有人愿意給這一檔沒什么收視率的紀錄片節目工作，所以王太卡都是身兼數職，迫于無奈學了一下達芬奇的操作。不過王太卡的技術只能說是一般般，非常的一般般。他向來不是什么才，再加上工作的繁忙，能勉強做到一般般也算是很不錯了。

        王太卡作為攝像師兼策劃，所以提前看到發給他的《短裙》v小樣。整體看下來，還是不錯的。就是在調色上似乎有些亂，王太卡提了點意見用郵箱發了過去，再完善一點，就等著宣傳推廣之后，再發行看效果了。

        不過看了fnc公司那邊應該是很滿意的，因為他們痛痛快快的把王太卡拍攝工作的尾款給結算了，又是一筆不小的進賬。

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