長方形的堂廳，正中長條形的餐桌，實木沉厚，兩邊各排放了九把同樣用實木雕成的椅子，椅背很高，燕妃子便坐在對面的一張椅子上，她的穿著與那把椅子顯得十分地和諧。餐桌的兩頭也各有一把椅子，同樣的高背實木，按照常規應該是主人所坐的位置。
對面是并排的三扇落地大窗，掛著厚厚地黑sE絨布窗簾，將這個房間與外界完全隔離了起來，而窗子之間的墻壁上鑲著畫，均是肖像畫，一幅為《泉》，一幅為《大》，均為古典主義畫家安格爾的作品，雖然篤定是仿品，但兩個nVT還是令人感到豐腴之美。
林川慢慢地坐到了燕妃子的對面，向左看去，餐桌把頭的那面墻上面是一幅兼具古典主義與浪漫主義的畫作《自由引導人民》，畫中的自由nV神半lU0著身T，手中高舉旗幟，與安格爾的作品完全不同。畫像的下面則是一個壁爐，里面沒有火，象征X地堆起了一個柴堆的架子。在壁爐的兩側各有一道小門，漆著棕黑sE，與周圍雪白的墻壁形成鮮明對b。
右邊的墻壁上則是一幅名叫《梅杜薩之筏》的浪漫主義作品，氣勢雄偉。
“你看夠了嗎？”燕妃子沒等林川參觀完便問道。
林川嘆了口氣：“這房子的主人志向不小啊！但我不明白他為什么還要掛上安格爾的畫，與他的志向恐怕有些不同了。”
燕妃子嫣然一笑，說道：“你再回頭看一下。”
林川立即回頭，只見剛才走進來的那扇門的兩側各掛著一幅畫，均是JiNg工細筆，人態各異，頗有日本浮士繪的風格。但仔細看上去，林川心中一驚，左邊一幅竟然是隍都城的地圖，貧民區的雜亂與富人區的奢華十分清晰地表現在上面，而右邊一幅則令人有些看不懂，雖然技法依舊是浮士繪，卻有種立T感，sE彩鮮明而純粹，給人一種深邃的神秘之感，仿佛是一個十分熟悉的場所被相機捕捉到了一般。
“這是什么地方？”林川不禁問道。
燕妃子無奈地搖了搖頭，說道：“我b你早到了大約半個小時，一直就在看這兩幅畫，左邊這幅是咱們隍都城的地圖，毫無疑問，仿佛清明上河圖一樣，畫得十分詳細，而右邊這一幅我也沒有看明白，好象是隍都，又好象不是，上面的人物好象是咱們平時都能看到的普通人，街道甬巷也是咱們所看到的，但所處的環境卻與真實的沒有任何關系。”
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